Коллекция медалей, хранящаяся в Пушкинском музее в Москве, одна из крупнейших в России, насчитывает около 8 тысяч предметов. Среди них выделяются 34 произведения белорусских медальеров XX века, а также памятники, посвященные Беларуси.
Больше половины поступили с монетных дворов в 1950–1980-х. Это практически все произведения, посвященные Беларуси, отчеканенные в советское время Москве и Ленинграде. После революции 1917 года и последующих событий, медальерное искусство находилось в упадке. До середины 1950-х изготавливались лишь единичные памятники.
Медаль в память 100-летия со дня смерти Адама Мицкевича, отчеканенная в 1955, была в ряду первых произведений, разработанных по инициативе государства в рамках политики по увековечиванию важнейших событий и выдающихся личностей в советской и мировой истории и культуре. Такие предметы производились тиражами от нескольких сотен до нескольких тысяч экземпляров. Ленинградский медальер Николай Александрович Соколов (1892–1974) выполнил классическую композицию, основанную на традициях, сложившихся еще в Российской империи.
Другую медаль, посвященную Мицкевичу, в 1974 году сочинил московский скульптор Марк Александрович Шмаков (1919–1986). На лицевой стороне портрет литератора, явно навеян известным дагерротипом 1842 года. Медальер создал романтический образ целеустремленного и вдохновленного человека.
В дальнейшем к работе над официальными памятниками, посвященными республиканским событиям, привлекались, в основном, белорусские мастера. Две медали из собрания ГМИИ посвящены юбилеям образования Белорусской ССР и Союза молодежи Беларуси.
Одна из них была отчеканена художником и скульптором Ефимом Николаевичем Тарасом (1910–1981) в соавторстве с Алексеем Александровичем Новичковым (1924–2002), а вторая Игорем Ивановичем Есьманом (1932–2020). Тема во многом диктовала композиционное решение – обе медали наполнены государственными символами.
Архитектор И.И. Есьман был и одним из авторов памятника в честь 900-летия Минска. Он изобразил панораму города на лицевой стороне, где представлены постройки только советского времени. Аналогична композиция памятника, посвященного 700-летию Могилева.
Художник Александр Сергеевич Шкляр (1921–2005) на лицевой стороне тоже изобразил не исторические памятники, а монумент В.И. Ленину на фоне Дома советов, что никоим образом не отражает древнюю историю города. На оборотной стороне можно увидеть часовню, посвященную 110-летию Отечественной войны 1812 года в Салтановке.
Интересен город в композиции медали «Минск – город олимпийского футбола» из серии 1980 года, посвященной XXII Летним Олимпийским играм. Ленинградский скульптор Яков Яковлевич Роменский (род. 1937) изобразил своеобразный аксонометрический план – несколько знаковых сооружений столицы, сгруппированных вокруг мемориального комплекса «Курган Славы».
На Ленинградском монетном дворе в 1982 году были отчеканены два памятника, посвященных знаменитым литераторам, – Якубу Коласу и Янке Купале. Автор Владимир Михайлович Летун (1935–2001) объединил их в серию – медали имеют одинаковые оборотные стороны.
На лицевых сторонах лаконичные и немного «суховатые» портреты, выполненные в духе социалистического реализма, но в ¾ повороте, требующем от скульптора особого мастерства. Другие представители белорусской культуры не были увековечены на официальных медалях советского периода.
Со второй половины 1960-х в Беларуси стала активно развиваться так называемая «авторская медаль» – это либо литые памятники, созданные малыми тиражами или даже в единственном экземпляре, либо чеканные на заводах и в мастерских в большом количестве. Такие медали как правило не были официальным заказом каких-либо ведомств, в связи с чем художники не ограничивали себя в выборе тематики, технологии производства, размерах и т.д.
Даже если государственные структуры и подавали запросы на изготовление произведений к определенным событиям или датам, но такие предметы производились не на монетных дворах, то свободы у художников в реализации своих замыслов также было достаточно. Отметим, что все медали, независимо от места их создания, являются авторскими.
Белорусская медаль иллюстрировала важнейшие государственные события и юбилеи, увековечивала деятелей культуры, сохраняла память о достижениях в промышленности, образовании и спорте. Авторами, кроме скульпторов и медальеров, становились архитекторы, художники и графики. Практически все надписи на медалях были сделаны на белорусском языке, что соответствовало настрою «шестидесятников» сохранить свою самобытность.
Важно отметить, что белорусская медаль стала известна в мире в 1975 году. На выставке XVI конгресса Международной федерации медальерного искусства (FIDEM) в Кракове Советский Союз представляли 42 художника из разных республик. Свою литую медаль «Великая Отечественная война» экспонировал Михаил Петрович Балюк (род. 1936). В 1970–1980-е белорусские скульпторы участвовали и в разных всесоюзных выставках.
В собрании Пушкинского музея представлены другие работы, посвященные Великой Отечественной войне. К этой теме обращались практически все художники. Выделяются качеством рельефа и интересными композиционными решениями, к примеру, произведения Николая Алексеевича Рыжанкова (1932–1994).
Интересны композиции сувенирных медалей, посвященных Бресту и Минску. Первая была создана Петром Алексеевичем Данелией (1920–2012) и Максом Рувимовичем Иоффе (род. 1938) к 950-летию города. Акцент сделан на истории XIX–XX веков, т.к. основу композиции составляют изображения Холмских ворот и здание железнодорожного вокзала, также служащего городскими «воротами».
Вторая была создана в честь Минска в 1982–1984 годах. Георгий Александрович Максимов (род. 1938) изобразил на двух сторонах своего произведения всю историю города. Зритель видит, как деревянный замок сменяют постройки последующих эпох, а на оборотной стороне – основные памятники конструктивизма, сформировавшие облик города в XX веке. Единственным зданием, относящимся к предыдущей эпохе, является дом-музей 1-го съезда РСДРП, но здесь он выступает как символ нового этапа в истории города, сказавшегося и на его внешнем виде. Для визуализации советского Минска этот прием использовали и другие медальеры.
Серию представляют две медали 1972 года, созданные по мотивам творчества Ивана Юлиановича Романовского (1928–1974), и посвященные 90-летию со дня рождения Якуба Коласа и Янки Купалы. В отличие от работ В.М. Летуна, на лицевых сторонах можно увидеть интересные портреты с разных ракурсов. Надписи созданы по одному образцу.
Оборотные стороны имеют много сходства: в центральной части цитаты произведений «Песняй вітаю я вас» и «Зноў будзем шчасце мець і волю» соответственно. По кругу представлены символы, раскрывающие творческие псевдонимы, – книга и колос на одной, цветущий папоротник на другой.
Кроме того, композиция медали в честь Коласа явно навеяна монументом, открытым в том же году в Миколаевщине. В серии складывались и работы других медальеров, посвященные этим двум литераторам, родившимся в один год.
Также хотелось бы отметить работы Арлена Михайловича Кашкуревича (1929–2013), созданные в память юбилеев белорусского книгопечатания – это медали на 450-летие и 455-летие события.
На лицевой стороне замечательный портрет Франциска Скорины с гравюры автора, а на оборотной символическое изображение Библии.
Таким образом, в Пушкинском музее представлены медали разных авторов, все они отмечены любовью к Родине, своей истории и уважением к заслугам и творчеству деятелей белорусской культуры и искусства.
За помощь в атрибуции памятников автор благодарит Катерину Савченко (Государственный литературно-мемориальный музей Якуба Коласа), Валерия Шишанова (Витебский областной краеведческий музей) и искусствоведа Дарью Пушко (Минск).
Ульяна ВОЛКОВА
